BBC-дің Les Misérables фильмін жаңа бейімдеуі ақыры теледидарға келді - бірақ хит-сахналық мюзиклдің ән айтатын, билейтін нұсқасын күткен кез-келген адам сериалға таңдануы мүмкін, бұл түпнұсқаның тікелей драмалық бейімделуі. Виктор Гюго жазған 1862 жылғы Лес Мис роман.
Жарнама
Басқаша айтқанда, ән жоқ. Сценарист Эндрю Дэвис алты сағатқа созылған эпизодты баяндау кезінде романның тек артқы жағында айтылатын бөліктерін қысқа мюзиклге қосуды жөн көрді, бұл сәл өзгеше көруге мүмкіндік берді.
- Les Misérables теледидарда қашан болады? Актерлік құрамда кім бар? Неліктен бұл музыкалық емес?
- Міне, BBC-дің Les Misérables фильмінің алғашқы трейлері
- RadioTimes.com жаңалықтарынан хабардар болып отырыңыз
Осыны ескере отырып, біз екі шығарма да бейімделген салыстырмалы түрде онша танымал емес романнан гөрі, осы әңгіменің ең танымал нұсқасы болып табылатын мюзиклмен жаңа бейімделуді салыстыру пайдалы деп ойладық.
Біріншіден, ескерту. Екі бейімделудің көптеген айырмашылықтары Дэвистің түпнұсқа романнан қосымша материал алуынан туындайтыны анық, сондықтан бұл жерде BBC қайсы бөліктер ойлап тапқан жаңа қосымшалар туралы айтылмайды.
Керісінше, біз теледидардың бейімделуі кітаптың қандай элементтерін таңдауға болатынын әр эпизодты қарастыратын боламыз, мюзиклдің бөліктеріне қарағанда (және 2012 ж. Фильмі).
Ал айырмашылықтар өте қызықты ...
6-бөлім
Енді міне, осында - бірақ біздің кейіпкерлеріміз соңғы пердемен бетпе-бет келгенде, «Les Mis» мюзиклінің әуесқойлары мұнда алғаш рет не көрген болар еді?
Осы соңғы эпизодтағы көптеген іс-шаралар сахналық қойылыммен бөліседі, Гавроштың өлімі ұқсас түрде орын алды (қаза тапқан сарбаздардан запас оқ-дәрілерді алу кезінде атып тастады) және революциялық студенттерді құлағаннан кейін солдаттар басып алды. басқа көтерілістер.
Басты айырмашылық - бұл теледидардың бейімделуі студенттердің олардың себептерінің үмітсіз екенін түсінуінде тереңірек болады. Мюзиклде олар мұны ойында өте кеш түсінеді және шындықты білгеннен кейін ғана соңғы қорғанысқа ие болады. Мұнда олар басқа тосқауылдар эпизодтың басында түскенін біледі және музыкалық ұсыныстарға қарағанда әлдеқайда кеңейтілген шайқас сахнасында қорғанудан бұрын, үйге қажет емес кез-келген адамды жіберуге уақыт бар.
Әдетте, мұнда айтарлықтай көп қимылдар мен жекпе-жектер болады, өйткені тікелей эфирде қойылатын шектеулерді ескере отырып.
Мюзиклдегі сияқты, Валджан студенттерге баррикадаға қосылады, бірақ мұнда ол әңгімелеуде соншалықты кешірек жүреді. Сахналық бейімделу кезінде Валджан соңғы шабуылға бір түн қалғанда, АВС достары үшін бәрі үмітсіз болатындығына көп уақыт қалғанда бұрылады, ал бұл ВВС-дің бейімделуі оны қорғанысқа студенттерді жібермей тұрып қосады.
Оған бару мотивтері жаңа теледидарлық бейімделуімен ерекшеленеді, бұл Вальжанның Козеттадан аулақ болу үшін Мариусты өлтіруді ойластырып отырғанын анық көрсетеді. Музыкалық Валджанның құрметті мотивтері көбірек.
Оқиғаның екі нұсқасында да Валджанға тұтқындалған Джавертті өлтіру үшін демалыс беріледі, бірақ сәл өзгеше себептермен - мюзиклде ол Эньолрасты мергеннен құтқарады, міне ол баррикаданы күшейтеді - және әр түрлі уақытта. Мюзиклде ол оны өлтіргендей болады (оның орнына оны босату) келгеннен кейін көп ұзамай және соңғы шабуылға көп уақыт қалғанда.
Міне, ұрыс кезінде ол Джейверді босатады, дегенмен, жұптың өзара әрекеті мюзиклге өте ұқсас. Би-Би-Си драмасында Дэвид Оеловоның Джаверт Валджанның тамағын кеседі деп сенген кезде пышақ сіздің стиліңіз болатынын атап өтті. Сол сияқты, Джейвердің мюзиклінде осы көрініс кезіндегі мәтіннің бірі - пышақпен өлтірудің қаншалықты дұрыс екендігі.
Жауынгерлердің шабуылынан кейін музыкалық және теледидарлық бейімделу кезінде Валджан жараланған Мариуспен бірге канализация арқылы қашып кетеді, онда Тенардье кездеседі (бірақ ВВС бейімдеуінде ол Вальжан мен Мариусқа қашуға көмектеседі, ал музыкалық нұсқада ол жай ғана тырысады Джаверт оны ұстамас бұрын оны тонап ал).
Бұл жерде екі бейімделу ең үлкен алшақтықты алады. Мюзиклде Валджан Джавертті қайтадан жіберуге көндіреді, бұл Джавертті өзінің өмірлік таңдауына күмән келтіріп, өзін өлтіруге мәжбүр етеді, ал Эндрю Дэвистің жаңа бейімделуінде Валджан Мариусты атасына жеткізгеннен кейін тағы бір рет қамауға алынды.
Вальян мен Джаверттің вагондағы келесі тізбегі және полиция қызметкерінің тұтқынды Козеттамен тез қоштасу үшін үйіне тастағаннан кейін оны босату туралы шешімі мюзиклде ешқашан пайда болмайды, сонымен бірге Джейвердің полицияға оралуының келесі көріністері де кездеседі. өмірін аяқтау туралы шешім қабылдағанға дейін оның хабарламасын тапсыратын станция.
Мариустың үйінде біз оның сауығу кезеңін өкінетін атасымен бірге көреміз (төменде бірнеше рет атап өткендей, Мариустың отбасылық өмірі мюзиклде нақтыланбаған), ал Les Miserables-тың ең танымал әндерінің бірі - Бос үстелдердегі бос орындықтар, Мариус қайтыс болған кезде бұрынғы қайтыс болған достарымен бірге қайтып бара жатқан ескі пабты айнала қараған кезде айтылады - мұнда теңдесі жоқ.
Вальжан өзінің қылмыстық өткен шындығын ашатын көрініс мюзиклмен салыстырғанда теледидардың бейімделуінде әр түрлі. Сахнада ол өзінің екінші жоспарын заңмен түсіндіреді және Мариус одан қалуды өтінеді, ал ВВС нұсқасында Мариус сонымен қатар Джавертті өлтірді деп санайды (жалғандық Вальжан жоққа шығармайды) және оның жер аударылуына салқынырақ келіседі.
Шындықтың ашылуы Виктор Гюгоның романының екі бейімделуінде де, бірнеше айырмашылықтармен бірдей. Мюзиклде Тенардье мен оның әйелі Мариус пен Козеттаның үйлену тойына келіп, Валджанның кәрізде жас жігітті өлтіргенін көргендерін айтып, өздерін ақшаға айналдыруға тырысады - белгілі болғандай, ессіз Мариус ескерту жасайды ол өзінің өмірін Козеттаның өгей әкесіне қарыздар.
Бірақ теледидарға бейімделудің осы эпизодында Тенардье сол хабарламаны үйлену тойынан бірнеше аптадан кейін, Мариус пен Козетта бал айынан оралғаннан кейін, жалғыз өзі жеткізеді (әйелі бес эпизодтан кейін түрмеде қалады).
Эффект - жұпты Валжанның жанына асығуға шабыттандырады, оның өліміне дәл осы уақытта - дәл солай, бірақ Валджанның өлімі бұл жерде басқа әлемде болған жоқ. Мюзиклде оны марқұм Фантине мен Мариустың революциялық достарының көрермендері қарсы алады, бұл сіз «Халықтың әнін естисіз бе?
Керісінше, теледидарға бейімделу сәтсіздікпен аяқталады, камераны біз алдыңғы эпизодта кездескен екі кішкентай көше балаларына бағыттаймыз, оларды тамақ сұрап жүрген жолаушылар елемеді.
Былайша айтқанда, бұл соңғы өзгеріс осы екі бейімделу барысында болатын айырмашылықтарды көрсетеді, олардың екеуі де ауқымын әр салаға бағыттайды, әр түрлі реңктерге ұмтылады (теледидар нұсқасы сәл төмендеу болып табылады) және әр түрлі, бірақ бір-бірін толықтыратын, сол негізгі оқиғаның нұсқалары.
улы өрмекші адамның костюмі
Мен әлі күнге дейін әндерді сағынатынмын, бірақ аяғына дейін.
5-бөлім
Осы аптадағы эпизод мюзикл акцияларының орталық бөлігінің айналасында өрбиді, яғни ABC достарының революцияға деген сәтсіз әрекеті (тарихи 1832 жылғы көтеріліс), бұл сахналық шығарманың екінші жартысының басым бөлігін құрайды.
Әңгіменің кейбір баррикада бөлімі Би-Би-Си драмасының соңғы бөлімінде аяқталуы керек болғанымен, оның мұнда ойнау тәсілі мюзиклмен (әсіресе Джейвердің келуі мен Гавроштың ашуы) бірнеше ерекшеліктер болмаса да, өте ұқсас.
Би-би-си теледидарының нұсқасы баррикадаларды көтерудің тарихи контекстіне, оның ішінде генерал Ламаркты жерлеу көріністеріне және студенттердің басқа мүдделі тараптармен (жанашыр армия командирлерімен) байланысын баса отырып, көтерілуге қатысты егжей-тегжейлі баяндайды. .
Мариустың революцияға қатысуы да өзгереді. Мюзиклде Козеттаның Англияға кетуі туралы хабар, дәл осылай, оны баррикададағы әріптестеріне қосылуға шабыттандырады - бірақ сахналық нұсқада ол әлі күнге дейін оның себебіне сеніп тұрғандай ұсынылған, ал кейіпкердің теледидарлық нұсқасында ашық айтылады бұл оған саясат үшін аз қамқорлықпен, қайтыс болу және азаптан құтылу тәсілі. Мариустың баррикаданы қорғау үшін өзін-өзі жарып жіберемін деген қоқан-лоққысы да осы айырмашылықты тудырады және мюзиклде ешқашан болмайды.
Басқа жерде, Мариустың оқиға желісі бірнеше басқа айырмашылықтарға ие. Осы айналымның алдыңғы апталарында айтылғандай, Мариустың атасы қатысатын көріністер мюзиклге енгізілмеген (бірақ ол кинотуындыда қысқаша өсіп тұрса да), сондықтан Джилленормонд пен оның немересі арасындағы қақтығыс - бұл өзгеріс.
Эпонин мен Мариустың қарым-қатынасы, мюзиклдағы сияқты, Тенардьенің қызы байқамай оның жауапсыз махаббатына Козеттаны табуға көмектесіп, әкесі оларды тонамақ болған кезде Вальян мен Козеттаны олардың қақпаларының сыртында айқайлап, содан кейін баррикададағы Мариуске арналған оқ.
Егер өзгеріс болса, онда Эпониннің Мариусқа деген сүйіспеншілігі айқынырақ болады және оның Вальянды бұзылу туралы ескертуі Мариус пен Козеттаны бөлек ұстау әрекеті ретінде қарастырылады.
Бұл эпизодтағы басқа айырмашылықтарға Эпониннің әкесі кіреді, оның түрмедегі сюжеттік желісі мюзиклде орын жоқ (онда ол бірінші кезекте түрмеге бармайды). Әңгіменің екі нұсқасында да ол өз тобын Вальянды Эпониннің жолын кесу үшін ұрлап алуға тырысады (жоғарыда айтылғандай).
Ал Тенардьенің ұлы Гаврош болса, қызықты рөл ойнайды. Оның төңкеріске әрекет етуі оның мюзиклде пайда болуымен сәйкес келеді (оны сахна нұсқасына сәйкес келетін телехикаядағы алғашқы көрінісі), оның жасы да, мінезі де аздап өзгергенін ескерген жөн. Бұл Гаврош көрермендерге үйреніп қалғаннан гөрі үлкен, ал оның өлім мен зорлық-зомбылыққа деген көзқарасы сәл мазасыздық тудырады, бұл оның музыкалық әріптесінен мүлдем алыстап кеткенін білдіреді.
Алайда, ол оқиғаның екі нұсқасында да оқиға желісінің басты рөлдерін орындайды - Мариустың хатын Вальян арқылы Козеттаға жеткізуі, бұл бұрынғы сотталғанды баррикадаға түсіп, асырап алған адаммен кездесуге шабыттандырады. қызы. Бұл қалай төмендейді дегенге келетін болсақ, мұны білуге бір ғана эпизод қалды ...
4-бөлім
Біраз уақыт болмағаннан кейін, бұл эпизод Мариусты (қазір Джош О'Коннор ойнайтын) оқиғаға қайта қосылатынын көреді және оның мұнда қалай бейнеленуіне байланысты мюзиклге қарағанда бірнеше айырмашылықтар бар.
Әкесі мен атасы туралы жалғасатын әңгіме (төменде айтылғандай) мюзиклге мүлдем енбеген, және осы эпизодтағы басқа көріністер, соның ішінде Мариустың ABC революционерлерінің достарымен және Эпонинмен кездесуі - біздің кезімізде болған. онымен сахналық қойылымда танысыңыз.
сырға ұстауға арналған идеялар
Сондай-ақ, Мариустың саяси көзқарастары теледидарға бейімделу кезінде жіңішке түрде ерекшеленетінін тағы да айта кету керек, бұл Виктор Гюгоның романынан тағы да жетекші орын алады. Мариазда Мариус - адамдар үшін революция және демократия жолындағы адал достар тобының ақылы мүшесі.
Мұнда, керісінше, ол эпизодты роялист ретінде бастайды және оны революционерлерге қарағанда консервативті позициялардың екеуі де Бонапартист ретінде аяқтайды, ол шынымен де мүше емес - ең болмағанда ілулі тұрған және ішетін серіктес. .
Содан кейін Козетта бар (қазір Элли Бамбер ойнады). Мариус алдымен Мариус Козеттаны парақшалар таратып жатқан кезде көреді, ал ол және Валджан кедейлерге көмектесуге тырысады, және ол бірден ғашық болады. Мұнда олар Париждегі Люксембург бақтарында бір-бірімен кездесіп, бірқатар кездесулерде баяу флирт жасайды.
Мариус Тенардьерлердің Вальянға жоспарланған шабуылы туралы білетін дәйектілікте де мюзиклде тікелей аналог жоқ, және Мариус Тенардье алдында қарыздар деген сюжеттің егжей-тегжейі - ол әкесінің өмірін құтқардым деп қателесіп, оны шынымен-ақ тонап жатқан кезде денелер - театрлық бейімделуден тыс қалады.
Сонымен қатар, Валджан мен Козеттаның сюжеттік желісі мюзиклден қалған бірнеше олқылықтардың орнын толтырады. Өткен аптадан бастап бұл эпизод жұптың Руэ Плюметтегі жаңа үйге көшкенге дейін монастырьда өмір сүрген уақытының қорытындысын көреді. Мюзиклде біз Валджан мен Козеттаны олар осы үйде тұрып жатқан кезде қайтадан кездестіреміз, содан кейін Тенардиерстің қонақ үйінде болғаннан кейінгі жылдар жұмбақ болып қалады.
Козеттаның анасының шын (тағдыр) тағдырын білуі, сотталушыларға тап болуы (бұл кезде Валжанды абайсызда қорлау), көйлектерін кию және Валджанмен жекпе-жек көріністері де мюзиклде көрінбейді, бұл макияж бөлімі сияқты ұят нәрсе бесінші акт шынымен джаз.
Сонымен қатар, Тендердиктер де осы эпизодта сәл көбірек әңгіме айтады. Олардың жалған есіммен (Джондретта) өмір сүріп жатқан кезінде Валджанды бопсалау әрекеті мюзиклда да көрінбейді, Валджан олардың бандасы Джейсон Стэтхэммен күресетін сахнада да көрінбейді.
Есіңізде болсын, мюзиклде Джаверт тоқтағанға дейін Вальянды бірінші рет көргенде оларға шабуыл жасайтынын көресіз, бірақ ол басқаша жүреді.
Эпониннің қатал өмірін, оның бауырлары Азельма мен Гаврошты (ВВС-дегі драматургия музыкалықтан айырмашылығы Тенардье) және Дэвид Оеловоның Джаверттің жалғыз өмірін қоса алғанда, егжей-тегжейлі әңгімелер де оқиғаға жаңа реңктер қосады. музыкалық нұсқасы. Енді екі-ақ эпизод қалды, бізде тағы қанша айырмашылық бар екенін білу керек ...
3-бөлім
Би-Би-Си бейімделуінің үшінші эпизоды ең көп жиналған болуы мүмкін, демек, музыкалық / теледидарлық айырмашылықтарды қамту үшін бізге өте көп негіз бар.
Алдымен Жан Вальжанды қарастырайық. Валджанның мойындауы және оның қылмыстары үшін жалған айып тағылған адамды босатудың сәтті әрекеті сахнадағыдай азды-көпті өрбіді, бірақ белгілі бір егжей-тегжейлермен (түрме сыпырып алады, Валджан судьяны қалай сендіреді және оны қателескен адам туралы толығырақ) міндетті түрде театрлық бейімделуге сәйкес келмес еді.
Алайда Валджанның Джаверт тұтқындаған Монтрейуль-сюр-Мерге оралуы, Вальянның соттан қашып, қайтыс болғанға дейін Фантинені қайта көруге үйіне оралуы туралы мюзиклден өзгеше. Оның орнына, ВВС нұсқасында Джаверт Валжанды қалаға алып бара жатқанын, оны бір кездері оны мэр ретінде құрметтеген адамдардың алдында ұятқа қалдырғаны көрсетілген.
Мюзиклде Джаверт пен Вальжан кейіннен ауруханада бір-біріне қарсы шығады, содан кейін Вальжан тағы қашып кетеді - бірақ осы эпизодтағы ең үлкен айырмашылықтардың бірінде Доминик Весттің Вальян қайтадан қамауға алынып, өмір бойына түрмеге жіберілген (сол нәрсе Виктор Гюгоның ерекше романында да болады).
Теледидар Валджан ақыры қашып кетеді, бірақ сахналық қойылымда ол ешқашан түрмеге оралмайды, керісінше Козеттені құтқару үшін қашып кетеді және Фантине қайтыс болғаннан кейін оны көтереді.
Би-Би-Си бейімделуінде ол Козеттаны тапқанға дейін екі жыл өткенде (біз оларды осы жерде орманда кездесетінін көреміз, ал сахна сахнасында болатын мюзиклде), бірақ ол ақырында олар Фантиннің қызына деген қатыгездігімен Тенардье пабына барады. сахнадағыдан да айқын көрінеді.
Бір қызығы, сол көріністің бір бөлігі ретінде теледидардың бейімделуіне Козеттаның үлкен сыпырғышпен түсірілген суреті кіреді, ол Гюгоның кітабындағы ұқсас және белгілі иллюстрациядан туындауы мүмкін, оның бір бөлігі сонымен қатар халықаралық логотип ретінде қызмет етеді. Les Misérables музыкалық - басқаша айтқанда, оқиғаның бірнеше нұсқалары арасындағы жақсы байланыс.
1862: Виктор Гюгоның «Les Miserables» фильмінен көрініс; жыртық және жалаң аяқ Козетта су басқан ауланы сыпырып жатыр (Гетти)
Валджанның келуі мен Козетта үшін 1500 франк ұсынуы оқиғаның барлық нұсқаларында сәйкес келеді, бірақ Моньер Тенардьенің Валджан мен Козеттаның соңынан еріп, одан көп ақша өндіріп алу әрекеті мюзиклде орын жоқ.
Осыдан кейін ВВС-ге бейімделу Валджан мен Козеттаның Францияда бір уақыт бірге бақытты өмір сүріп жатқанын көреді, жергілікті іскер адамдардың әрекеті оларды қайта қашып, Вальджан бағбан болып жұмыс істейтін монастырға паналауды талап етпес бұрын.
Джаверт жұптың құйрығында тұрған кезде, олардың әрекеттері күрт өзгереді - дегенмен, кітаптың айырмашылығы, BBC-дегі сюжеттің нұсқасы Фошелевенттің рөлін жояды, Валжан екінші сериядағы арбаның жаншып кетуінен құтқарды, ол кітапта екеуіне көмектеседі олардың монастырға паналайды (онда Фошелевент жұмыс істейді).
Керісінше, мюзикл бұл әрекеттің бәрін Вальжанның Козеттаны құтқаруынан кейін өткізіп жібереді, тек ересек адам болғанда және ерлі-зайыптылар үлкен үйде тыныштықта өмір сүріп жатқан кезде.
Алға қарай, теледидар Les Mis енді үлкен Мариуспен кездесіп, Valjan / Cosette-ті Парижде қалай жақсы өмір сүретінін көрсету үшін секіре ме, жоқ па, әлде олардың сол күйінде қалай аяқталғанын көре береміз бе - белгісіз, бірақ қалай болғанда да, біз мұнда қоңырау шалу үшін боламыз (немесе, ең болмағанда, өзгерістерді).
Екінші бөлім
Бірінші бөлім сияқты (төменде қараңыз), Дэвистің екінші сериясы мюзикл барысында тек еске түсірілген фонды толықтырады.
Мысалы, біз Мариустың Наполеонның адал әкесі (Генри Ллойд-Хьюз) мен оның қайтыс болғанын, Мариустың жас кезіндегі өзінің антистеституалды саяси көзқарасын, сонымен қатар Фантиннің (Лили Коллинз) кетуге шешімін өзгерткенін көреміз Терардилердің қамқорлығындағы қызы (олардың аранжировкасы біз Фантинамен кездескенге дейін бар) және Валджанның мэр болып сайлануы.
Әңгіменің басқа бөліктері, біз оларды сахнада көргендей жалғасуда. Фантине мюзиклдегі сияқты, жұмысты жоғалтады, шаштары мен тістерін сатады және оған қатыгездік көрсеткен адамға шабуыл жасамас бұрын, Джаверт (Дэвид Оелово) оны жақын арада қамауға алып, Жан Вальжан (Доминик Вест) оны құтқарады. .
Алайда, Фантинаның өз жұмысын қалай жоғалтуы тікелей Валджанның кінәсі ретінде бейнеленген. Мюзиклде ол болмаған кезде оны қатыгез бригадир жұмыстан шығарады (оның аванстарынан бас тартты) және Валджан тек пассивтілік пен өзін-өзі тарту үшін кінәлі. Міне, ол Фантинаны оның бірінші әйелі оны баласы туралы оларға өтірік айтты деп айыптаған кезде, ол тікелей жұмыстан шығарады, бұл тергеуден кейін біз мюзиклден көре алмайтын қорытындыға келдік. ВВС-дің бейімделуінде, ол оны оқи алмайтындығы, хат жазушымен оның тенардиялармен қарым-қатынас жасауына делдал болатындығы айтылады.
Валджан мен Джаверттің өзара әрекеттесуі де басқаша болып көрінеді. Джейверт мюзиклде бастапқыда Вальянмен мэр Мадлен ретінде кездескенде оның шынайы жеке басына күмәнданбайды, тек оны арбада жаншылып жатқан адамды құтқарғанын көргенде (түрмеде көрсеткен ерекше күшін көрсете отырып) күмәндана бастайды.
Алайда, BBC-дің бейімделуінде Джаверт дереу Валжанды таниды және оны осы фактімен жіңішке мазақ етеді, өйткені ол көп дәлел тапқаннан кейін оны сот алдында жауапқа тартамыз деп үміттенеді. Арбада болған оқиға, болып жатқан кезде, енді Джейвердің күдігін тудырудың орнына осы дәлелдердің бір бөлігін құрайды.
Пити-Жервайда ВВС-дің бейімделуі (және Джаверт) - кішкентай бала Валджан монетаны ұрлап алды, ол кітапта да кездеседі - мюзиклдан да өзгеше, ол негізінен Джаверт Валжанды өзінің заңын бұзғаны үшін жауапқа тартқысы келеді. шартты түрде мерзімінен бұрын босату. Міне, Пети-Жервейстен монетаны ұрлау Валджан үшін тұтқындалудың үлкен бөлігі сияқты.
Кейіннен Джейвердің Валджанның қылмысы үшін басқа адамның жауапқа тартылатындығы және Вальжанның бұл факт бойынша азап шеккені музыкалық оқиға желісіне ұқсас жалғасады - өкінішке орай, Батыстан сахна шығармасындағы «Мен кіммін» әніне сәйкес келетін үлкен интроспективті монолог жоқ.
Эпизодтың басқа негізгі бағыты - Тенардилерді дұрыс таныстыру - мюзикл жанкүйерлеріне де жақсы таныс болады, дегенмен бұл жерде сахнаға бейімделуде емес, бірнеше ұсақ бөлшектер бар.
Мысалы, Тенардилердің балаларының көпшілігі мюзиклге қатыспайды - олардың ұлы Гаврош, бірақ олармен туыс деп ұсынылмайды - ВВС-дің бейімделуі кітаптан Эпонинмен қатар басқа бауырластарды қосады (олардың сахналық қойылымда көрген жалғыз баласы).
Ванерлеудегі моньер Теардардтың ерлігі де мюзиклде көрінбейді, сонымен бірге Венера Венерасы көрсеткен Тенардилердің үйленуінде неғұрлым дұрыс жұмыс істемейтін, қорлаушы жағымен бірге.
Жоқ, әлі де әндер жоқ. Үшінші эпизодқа!
Бірінші эпизод
Бұл жаңа бейімделудің бірінші эпизоды мюзикл әрекетінен дерлік бөлек, көбінесе сахналық нұсқада тек ретроспективті деп аталатын жерді жабуды таңдайды (мүмкін саналы түрде).
Мысалы, Тенардье (Адел Ахтар) қатысқан Ватерлоо шайқасының ашылу сахнасында дәстүрлі түрде Жан Вальжанның колониядағы уақытымен ашылатын мюзиклде орын жоқ. Мюзиклде Тенардье әлдеқайда кешірек пайда болады, Дэвистің айтуы бойынша (Radio Times газетінің Рождестволық санында жазу) кейіпкер романдағыдай осы бейімделу барысында тоқылады.
Сол көріністе біз полковник барон Понтмерсиді (Генри Ллойд-Хьюз, суретте), басты кейіпкер Мариустың Наполеонмен одақтас әкесі. Pontmercy Snr мюзиклдің кейіпкері емес, біз Мариусты ешқашан бала кезіміздегідей кездестірмейміз, керісінше, сахналық қойылымда ол 1832 жылға дейін ересек кезінде таныстырды.
50 жастан асқан әйелдердің қысқа шаштары
Осы жаңа бейімдеудегідей, Мариусты бай атасы мюзиклде тәрбиелейді (кейіпкер 2012 жылғы фильмде қысқа көрініс береді), бірақ оның әкесі мен атасының арасындағы шиеленіс маңызды оқиға емес.
Ал айырмашылықтар Понтерси отбасымен тоқтап қалмайды. Фантина (Лили Коллинз), мюзиклдің ең көрнекті кейіпкерлерінің бірі деп айтуға болады, бұл туындыда анасы ретінде ұсынылған, ол өзінің қызы Козеттаны 1823 жылы пайда болған оқиға бөлімінде пайда болғанға дейін біраз уақыт бұрын дүниеге әкелген.
Бұл эпизодта біз оны азғырып, содан кейін жағдайы жақсы жас жігіт (Джонни Флинн) тастап кеткен оқиға туралы әңгіме тек мюзиклде ретроспективті түрде, әсіресе Лес Мистің ең танымал I Dreamed a Dream әнінде айтылады. Ол:
Ол менің жанымда бір жаз ұйықтады
Ол менің күндерімді шексіз ғажайыпқа толтырды
Ол менің балалық шағымды өз қадамымен қабылдады
Бірақ ол күз келді